En la narrativa, los adverbios terminados en -mente ( rápidamente, suavemente, tristemente ) suelen resultar poco expresivos y repetitivos. Aunque son correctos, tienden a debilitar el estilo porque explican de forma directa lo que podría mostrarse con acciones, gestos o imágenes más vívidas. Al sustituirlos por descripciones concretas o verbos más precisos, el texto gana fuerza, ritmo y profundidad, permitiendo que el lector experimente la emoción o la acción en lugar de re

Los personajes memorables no lo son por lo que hacen, sino por lo que les pasa y cómo lo procesan. Cuando un personaje vive una experiencia traumática —como matar por primera vez, ser abandonado por su familia o cargar con una culpa profunda— no vuelve a ser el mismo. Y eso, narrativamente, es oro. Porque el trauma no solo deja cicatrices: transforma la forma en que el personaje ve el mundo, se relaciona con los demás y toma decisiones. Matar por primera vez: el peso de cruza

Rebeca López Sánchez es de esas autoras que hacen que el proceso de edición sea casi tan disfrutable como la lectura. Cercana, divertida y con una voz muy auténtica, ha dado vida a El juego del silencio , un romance que atrapa desde la primera página. Trabajar con ella ha sido, sin duda, una experiencia cercana, fluida y muy agradable: de esas que hacen que todo encaje con naturalidad. A continuación, nos adentramos en su universo creativo en una entrevista donde descubrimos

In medias res significa “en medio de las cosas” y describe una técnica narrativa que inicia la historia directamente en la acción, sin preámbulos ni explicaciones previas. El lector entra en un mundo ya en marcha, como si hubiera abierto una puerta a mitad de una conversación o de un conflicto. Esa sensación de irrupción inmediata genera una tensión inicial muy poderosa: hay preguntas sin responder, relaciones que no se comprenden del todo, y un pasado que aún no ha sido rev

Fecha apertura de la convocatoria: abierta Fecha de cierre de la convocatoria: 06:04:2026 Género: Narración breve Premio: 6.000 euros Abierto a: sin restricciones Entidad convocante: UNED País de la entidad convocante: España Participación por medios electrónicos: Sí BASES 1.Podrán optar a este Premio las obras originales e inéditas, escritas en lengua castellana, en formato word o pdf , que no hayan sido premiadas en otros certámenes. No se aceptarán trabajos en los qu

Fecha apertura de la convocatoria: 05:01:2026 Fecha de cierre de la convocatoria: 06:04:2026 Género: Novela y Poesía Premio: 1.800 € por categoría + publicación de la obra Abierto a: Autores mayores de 18 años, residentes en España Entidad convocante: Lúmina Cultural País de la entidad convocante: España Participación por medios electrónicos: Sí BASES ​ La entidad organizadora Lúmina Cultural convoca el Iº Premio Lúmina con el objetivo de reconocer, impulsar y difundir el tal

Fecha apertura de la convocatoria: 18:01:2026 Fecha de cierre de la convocatoria: 03:04:2026 Género: Relato Premio: 2.500 euros Abierto a: mayores 18 años Entidad convocante: Pilar Zapata Bosch País de la entidad convocante: España Participación por medios electrónicos: Sí BASES ​ Se convoca el IV Certamen Internacional de Relato Breve «Juan María Molina Jiménez», que se rige por las siguientes Bases: Está abierto a mayores de dieciocho años de cualquier país que escriban e

La ambientación no es un simple decorado: es la piel invisible de la historia. No solo sitúa al lector en un lugar y un tiempo, sino que condiciona lo que sienten los personajes, lo que temen, lo que desean. Una calle vacía no significa lo mismo bajo la luz dorada de la tarde que bajo una farola parpadeante en mitad de la noche. Cuando la ambientación está bien construida, no se percibe como algo añadido, sino como algo que respira dentro del relato. El lector no la observa:

Hay libros que cuentan historias.Y hay otros que parecen resistirse a ser leídos. El Manuscrito Voynich pertenece a esta segunda categoría: un objeto que, más que transmitir conocimiento, lo desafía. Descubierto en 1912 por el anticuario Wilfrid Voynich, este códice antiguo desconcertó desde el primer momento. No por su estado de conservación, ni por su estética —ambos sorprendentemente cuidados—, sino por algo mucho más inquietante: nadie podía entenderlo. El texto está esc

Cada época inventa su manera de censurar, y en la nuestra lo hacemos con hashtags. En el mundo literario, la llamada “cancel culture*”* ha creado una especie de tribunal invisible. Uno que no necesita leyes ni jueces: basta con una frase mal interpretada, una opinión que suene fuera del coro, o una obra que toque una fibra que hoy se considera “incorrecta”. De pronto, el autor desaparece de los catálogos, las editoriales se desmarcan y los lectores se dividen entre quienes ex

¿Debe la literatura tomar partido? ¿O debería limitarse a observar, como quien mira desde una ventana sin intervenir? Desde que existen las palabras, existe también la tentación —o la necesidad— de usarlas para algo más que para contar historias. La escritura no solo describe el mundo: lo moldea, lo denuncia e, incluso, lo imagina distinto. Literatura comprometida vs. literatura “pura” Durante años, algunos defendieron la “pureza” de la literatura: aquella que no se contamina

En el verano de 1816, Mary Shelley viajó a Suiza junto a Percy Bysshe Shelley. Allí se reunieron con Lord Byron y otros amigos en una villa a orillas del lago Lemán. Lo que parecía una estancia tranquila, casi luminosa, terminó convirtiéndose en uno de los episodios más oscuros y fértiles de la historia literaria. Aquel año sería recordado como el Año sin verano . La erupción del volcán Monte Tambora había cubierto el cielo europeo de cenizas, provocando un clima anómalo: tor

El término red herring se utiliza en narrativa para describir una pista falsa que desvía la atención del lector. Literalmente significa “arenque rojo”, y proviene de una práctica inglesa en la que se usaba este pescado ahumado, de olor fuerte, para despistar a los perros de caza. Con el tiempo, la expresión pasó al ámbito literario y se convirtió en un recurso clásico para confundir y mantener la intriga. En las novelas de misterio, el red herring cumple la función de sembr

La tensión no siempre necesita persecuciones, gritos o explosiones. A veces, lo más inquietante ocurre en silencio, en lo que no se dice, en lo que se espera. Crear tensión sin acción es una habilidad narrativa poderosa que transforma escenas cotidianas en momentos inolvidables. ¿Qué es la tensión narrativa? Es ese hilo invisible que mantiene al lector alerta. No es lo que pasa, sino lo que podría pasar. Es la anticipación, la duda, el conflicto latente. La tensión puede surg

En el Antiguo Egipto, la escritura era un privilegio reservado a una minoría. Apenas un 1% de la población sabía leer y escribir. Entre ellos, los escribas ocupaban un lugar de enorme prestigio: eran funcionarios, contables, cronistas y, en cierto modo, guardianes del tiempo. Mientras los campesinos trabajaban la tierra y los artesanos levantaban templos, los escribas registraban todo lo que mantenía en pie al imperio: impuestos, censos, tratados, rituales religiosos y decret

Una escena impactante no nace del ruido ni del exceso, sino de la verdad emocional que la sostiene. No basta con gritar, llorar o matar a un personaje para conmover al lector: este necesita sentir que lo que ocurre tiene el origen en algo tangible, peso emocional y consecuencias, imprevistas o no. Muchas veces, en el afán de crear momentos memorables, los escritores caemos en trampas narrativas que debilitan el efecto buscado. Aquí os dejo una lista de errores comunes que pue

El ocaso de un hábito milenario Durante siglos, leer fue una actividad central en la vida intelectual, emocional y espiritual de las personas. Los libros eran refugio, herramienta de pensamiento, fuente de placer y vehículo de memoria. Hoy, sin embargo, cada vez más personas confiesan que ya no leen, y cuando leen, no lo hacen como antes. No por falta de libros, sino por falta de tiempo, concentración y deseo. ¿Qué ha cambiado? ¿Qué nos está alejando de la lectura profunda? L

La documentación es el oxígeno de una novela bien construida. No importa si escribes ciencia ficción, histórica, thriller o realismo contemporáneo: si tu historia no respira verdad, el lector lo nota. Pero cuidado: documentarse no significa empaparse de datos hasta paralizar la escritura. El reto está en investigar lo justo, lo útil y lo narrativamente potente. ¿Por qué es importante documentarse? Verosimilitud: El lector no necesita que todo sea real, pero sí que parezca po

Lenguaje artificial o forzado Intentan sonar “literarios” usando palabras rebuscadas, metáforas exageradas o frases que no fluyen naturalmente. Ejemplo: “Sus orbes oculares destellaban como astros en la bóveda celeste.” 👉 El lector se desconecta. Menos es más. Diálogos poco realistas Los personajes hablan como si recitaran un ensayo. No hay ritmo, interrupciones, ni emociones. Ejemplo: —Hola, ¿cómo estás? —Estoy bien, gracias por preguntar. ¿Y tú? 👉 En la vida real, nadie h

Cuando la obra brilla y la vida incomoda ¿Separar la obra del autor? Uno de los debates más intensos en el mundo literario es si debemos separar la obra del autor, cuando su vida o acciones son polémicas. Muchos sostienen que la literatura debe juzgarse por su valor estético y no por la conducta de quien la escribió. Otros argumentan que ignorar el contexto personal del autor es perpetuar injusticias o legitimar posturas cuestionables. Escritores célebres y polémicas política