El miedo a escribir mal no suele aparecer de forma evidente. No siempre te sientas frente al texto y te quedas en blanco. A veces adopta formas más sutiles: posponer, reorganizar ideas sin empezar, esperar a tener más tiempo o más claridad. Desde fuera parece preparación, incluso responsabilidad. Pero en el fondo hay una evitación: la de enfrentarte a un texto que no cumpla con tus expectativas. Y mientras esa expectativa siga intacta, el texto no llega a existir. Querer hace

Hay escritores que construyen historias. Y hay otros que abren grietas. Manel Trejo escribe desde ese lugar incómodo donde lo inquietante no necesita mostrarse del todo para hacerse presente. Sus relatos exploran lo que queda cuando el miedo no grita, cuando la culpa se instala en silencio y cuando las decisiones —las verdaderas— no siempre tienen una salida limpia. En su obra, lo perturbador no irrumpe: se filtra. Y cuando lo hace, ya es demasiado tarde para mirar hacia otro

El nacimiento de La casa de los espíritus El origen de La casa de los espíritus, la primera novela de Isabel Allende, no nació como suelen hacerlo los libros que terminan convirtiéndose en clásicos. No hubo un contrato editorial detrás. Tampoco un plan cuidadosamente diseñado para iniciar una carrera literaria. Lo que existía era algo mucho más íntimo: la necesidad de no perder a alguien querido. En 1981, Allende vivía exiliada en Venezuela mientras Chile seguía marcado por l

Elías Muñoz (Cartagena, 1981) es crítico literario independiente. Tras años dedicados profesionalmente a la música y posteriormente al mundo del libro como librero, desarrolla actualmente una línea de análisis centrada en la lectura lenta, el ensayo crítico y las obras de especial densidad literaria. Desde Valencia escribe en Tincta Verba, un espacio en Substack donde colabora de manera independiente con distintas editoriales españolas y reflexiona sobre literatura, interpret

Antes de seguir leyendo, quédate con esta frase: La duda no siempre significa que el texto esté mal. Porque hay momentos en los que un texto empieza a parecerte débil, innecesario o poco interesante. Lo que antes te convencía ahora te deja indiferente. Esa sensación puede ser desconcertante, porque no siempre sabes si el problema está en el texto o en tu percepción. En muchos casos, no es que el texto haya empeorado, sino que tú has cambiado mientras lo escribías. Y ese cambi

Fecha de cierre de la convocatoria: 01:06:2026 Género: Novela Premio: 20.000 euros Abierto a: mayores de edad Entidad convocante: Ayuntamiento de Villanueva de la Serena País de la entidad convocante: España Participación por medios electrónicos: No BASES 1.ª. Las presentes bases tienen por finalidad regular la concesión del premio literario "Felipe Trigo" en su XLVI edición, en régimen de concurrencia competitiva, que se regirá por la Ley 38/2003, de 17 de noviembr

La organización We Need Diverse Books (Necesitamos Libros Diversos) ha creado en Estados Unidos la Red de Libros sin Censura (Unbanned Book Network), un proyecto que devuelve a las escuelas y bibliotecas los libros que han sido retirados por tratar temas como la raza, la identidad sexual o la memoria histórica. Muchos de esos títulos se habían apartado de las aulas por motivos políticos o ideológicos. Y es que en el fondo, lo que molestaba no eran las historias, sino las verd

Hay manuscritos que el tiempo vuelve difíciles de leer. Y luego están los que parecen escritos para no ser leídos nunca. El llamado Rohonc Codex pertenece a esta segunda categoría. Se trata de un volumen de 448 páginas cubiertas por un sistema de escritura completamente desconocido, compuesto por cientos de símbolos que no se corresponden con ningún alfabeto identificado. No es un garabato arbitrario: hay repeticiones, secuencias, estructuras que sugieren reglas internas. Es,

Verónica Sandel, barcelonesa nacida en 1983 y afincada en Alicante desde 2011, escribe desde siempre: primero como impulso natural —inventar historias desde niña— y después como proyecto consciente que ha ido tomando distintas formas. Su universo creativo abarca el thriller, la fantasía y el terror, pero también el crecimiento personal, mostrando una dualidad poco habitual entre lo oscuro y lo introspectivo. Además de sus novelas, mantiene un canal de YouTube donde comparte r

La intención no siempre está clara mientras escribes Cuando empiezas a escribir, rara vez hay una separación nítida entre “para mí” y “para otros”. Esa distinción suele aparecer después, cuando relees o cuando piensas en la publicación. Durante el proceso, ambas cosas conviven sin orden claro. Esto no es un problema en sí mismo, pero sí puede influir en el resultado. Porque dependiendo de hacia dónde se incline esa intención, el texto cambia su tono, su libertad y sus decisio

Rosana Lenn escribe como quien no ha dejado de ser aquella niña que imaginaba historias a solas, con libros alrededor y el tiempo suspendido. En su caso, el sueño no se quedó en promesa: se convirtió en rutina, en disciplina y en una forma de estar en el mundo. Sus historias laten entre la emoción intensa, los personajes heridos y las decisiones que lo cambian todo. En sus páginas hay amor, pero también ambición, culpa, deseo de escapar y la necesidad de encontrarse. Sus prot

Hay escenas que se resisten. No importa cuánto tiempo les dediques: no encajan, no fluyen, no dicen lo que deberían. Y ahí aparece la frustración, esa sensación incómoda de estar fallando justo en lo que más te importa. Pero no siempre es un problema de capacidad. A veces es una cuestión de distancia. Estás demasiado cerca de la escena, demasiado dentro, como para verla con claridad. Insistes en que funcione así, cuando quizá necesita otra forma, otro ritmo, otra intención. N

Emilio Durán Escobar nació en Madrid, pero escribe desde lugares menos físicos, como el dolor crónico, la rabia, el miedo y esa manera de reírse de todo que, a veces, le basta para seguir adelante. Su literatura nace en esos márgenes. Lugares donde lo emocional deja de ser cómodo y se vuelve demasiado afilado. No escribe para explicar lo que duele, sino para estudiar la herida sin bajar la cabeza y asumir las consecuencias. De esa mirada surgen sus historias: ficciones de sus

El terror más inquietante no es el que grita, ni el que aparece de repente entre las sombras. Es el que sugiere que no importas. Que nunca importaste y que el universo no solo es inmenso, sino también indiferente. Ahí empieza el terror cósmico. Este subgénero no busca asustarte con monstruos reconocibles, sino con la idea de que lo desconocido es tan vasto que ni siquiera puede comprenderse. No hay reglas claras, no hay lógica humana que sirva de guía. Y lo más perturbador: n

Noe Mata tiene cincuenta años y lleva escribiendo desde los diez. Entre los treinta y los treinta y siete se formó en una academia de escritura, un proceso que consolidó una vocación que ya venía de lejos. Ha escrito cinco novelas, aunque La novia sin rostro es la primera que ha decidido publicar. Nacido en Sabadell y actualmente afincado en Sant Feliu de Codines, en el Vallès Oriental, su trayectoria combina formación, paciencia y una mirada muy trabajada sobre la narrativa

Es fácil caer en la trampa de creer que escribir mucho equivale a escribir mejor. La lógica parece sólida: cuantas más horas dedicas, más avanzas. Cuantos más textos produces, más experiencia acumulas. Y, sin embargo, llega un momento en el que algo deja de moverse. Sigues escribiendo, incluso más que antes, pero la sensación de progreso desaparece. Los textos no son peores, pero tampoco son mejores. Se mantienen en una especie de equilibrio cómodo, reconocible, que no exige

No todos los caminos en la escritura se eligen desde el mismo lugar. Hay manuscritos que se guardan, otros que se lanzan al mundo… y algunos que encuentran su sitio en decisiones más silenciosas, más pensadas. Elegir cómo y dónde mostrar un texto también forma parte del proceso creativo. Hoy hablamos con una autora que ha tomado dos direcciones distintas con sus obras: mientras uno de sus manuscritos inicia su recorrido hacia editorial, otro ha sido enviado a concurso. Dos fo

Existe la idea de que hay que tener claridad antes de escribir. Como si el texto naciera completo en la mente y solo hubiera que pasarlo al papel. Pero rara vez funciona así. Lo habitual es empezar sin saber exactamente qué se quiere decir, con una intuición vaga o una frase suelta. Y eso genera bloqueo, porque parece que falta algo esencial. Pero muchas veces no falta claridad: falta movimiento. La claridad no siempre viene antes de escribir. A menudo aparece mientras se esc

El mayor bloqueo al escribir no suele ser la falta de ideas, sino la exigencia de que el primer intento ya sea bueno. Queremos que el texto funcione desde el principio, que tenga forma, ritmo y sentido antes incluso de existir del todo. Y ahí es donde muchas veces se detiene el proceso. Porque el primer borrador no está para estar bien escrito. Está para existir. Es una versión incompleta, torpe, a veces confusa. Pero sin ella no hay nada que corregir, nada que mejorar, nada

¿Alguna vez has sentido que tienes una gran idea, pero no sabes cómo convertirla en un texto que realmente atrape? Esa sensación es mucho más común de lo que parece. La buena noticia es que escribir mejor no depende solo del talento: también tiene mucho que ver con entender ciertos mecanismos, adoptar hábitos concretos y, sobre todo, practicar con intención. Hoy te enseño siete claves que pueden cambiar tu forma de escribir desde hoy mismo. No son fórmulas mágicas, pero sí he